八面读诗·古诗词中的“情感”比喻

栏目主持人：梁一粟 中国人民大学国学（中国古代文学）博士，加州大学伯克利分校东亚系中国研究中心访问研究者。现任温州大学教育学院讲师，教授《中国文学》《写作》《语言与文学基础》等课程。曾于《新宋学》《浙江学刊》《人民日报》《青年报》《浙江作家》《南风》等刊物发表论文、书评、游记数篇。

这期我们来探讨、品味古诗词中经常出现的一种修辞手法：“情感”比喻。

其实在古诗词中最常使用的比喻手法是“物物”比喻，如将女子比作各种花或其他美好的自然景物，这类比喻相对直观，于读者而言也更容易想象。“情感”比喻有别于“物物”比喻，它往往用在以下情境中：诗人把自己抽象的情感（比如愁绪、思念之情等）具象（形象）化为某种尺度（长度、深度、厚度、重量），或比喻为某种自然事物。需要注意的是，运用“情感”比喻手法的诗句往往蕴含了整首诗或词的主旨，乃诗人中心思想之所在。

这类比喻的案例不胜枚举，中小学语文教材中也有不少。本体通常为离别、思念之情、爱意或愁绪。比如李白在《赠汪伦》中的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，诗人在船上看见深不见底的潭水，又见前来送行的好友汪伦，于是将抽象的友情与具象的潭水之深进行联系，赋予友情“深”的尺度。这种比喻并不罕见，刘禹锡也曾写下“欲问江深浅，应如远别情”（《鄂渚留别李二十一表臣大夫》）。除此之外，李白还在《金陵酒肆留别》的最末写道：“请君试问东流水，别意与之谁短长”，亦赋予看不见摸不着的离别情意一种流水长度的形象尺度。

又如宋词名家李清照在《武陵春》里的名句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，经历了人世剧变，词人晚年的愁绪可谓“重如泰山”。其实面对不可名状之愁，历朝历代的文人已尝试过创作多种喻体。著名学者、作家沈祖棻于《宋词赏析》中有言：“李煜《虞美人》云：‘问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。’只是以水之多比愁之多而已。秦观《江城子》云：‘便做春江都是泪，流不尽、许多愁。’则愁已经物质化，变为可以放在江中随水而流的东西了。李清照又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。之后董解元《西厢记诸宫调》云：‘休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。’则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧云：‘遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。’又把愁从马背上卸下，装在车子上。”

可见在李清照之前，李煜、秦观对愁已有化抽象为形（具）象的比况，但李清照此处“情感”比喻的创新之处在于：说舟小而轻，愁多而重，无以承载，取喻新颖，自然贴切，于是这抽象的不可描画的“愁”不仅变得具体可感，而且有体积、有重量，还有小船被愁慢慢压下水面的一种动态感。

除了以上所述比较显性的“情感”比喻诗句，我认为一些诗句还存在隐性的“情感”比喻，供大家参考讨论。比如李商隐《夜雨寄北》中的“巴山夜雨涨秋池”，结合上下句与全诗意涵分析，我认为这句不只是单纯的写景，诗人或是见到、听到滂沱的夜雨，联想到自己思念亲人的情感充沛得也似这暴涨的雨水。有意思的是，当下经典流行歌词中也有类似表达，周杰伦的“御用词作者”方文山就在《七里香》里写下“雨下整夜，我的爱溢出就像雨水”，这种显性的“化情为累积的雨水”可谓与李商隐的隐性写法遥相呼应。不仅如此，《七里香》歌词里的“院子落叶，和我的思念厚厚一叠”，以及《枫》中“缓缓飘落的枫叶像思念”也是相当精彩的“情感”比喻运用，将思念之情落实得具体且形象，使读者觉悟思念的深厚与凄美。

由以上可知，经典的文学写作手法能够穿越时空永流传。面对古诗词中比比皆是的“情感”比喻手法，大家可以多归纳、概括，并从中找出异同。另外，审美的下一步便可以是模仿与创作，大家可以为每一种情感找寻到最合适、最有意境的比喻路径，从而将这种巧妙的修辞手法用于自己平日的写作。

编辑 夏忠信

审读 徐卉

责编 黄敏

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