他是明代皇帝“独见爱重”的温籍宫廷画师，美国一博物馆收藏着他的画作

明正统二年（1437）三月之朔，北京城东的杏园迎来了一场雅集活动。杏园主人、当朝辅臣杨荣，邀约八位同僚“觞豆肆陈，歌咏并作”。宫廷画师谢庭循特别受邀参加了活动，专门负责绘图纪录此盛会。

谢庭循是温州永嘉人，多才多艺，时人称为诗、书、画“三绝”。他为杏园雅集创作了《杏园雅集图》多卷，其中一卷现收藏在美国大都会艺术博物馆中，另有多幅作品留存在国外。

他还是一位奇石爱好者，不仅收藏了鱼化石，还最早在画中记录下了大理石插屏的应用历史。

本期，就来聊一聊这位宫廷画师——谢庭循。

镇江本《杏园雅集图》中谢庭循的自画像

能文擅画

皇帝赞他“笔精入神”

谢庭循（1377—1452），名环，字庭循（庭又作廷），号乐静，以字行，永嘉县鹤盛镇鹤垟（旧称鹤阳）村人。

谢庭循在少年时就认识了同乡人黄淮，与他“少小相与聚处游乐”，可谓是交情深厚的发小。永乐三年（1405），身为明代中书舍人的黄淮向朝廷举荐了好友谢庭循，28岁的谢庭循应征入京，供职于内廷。

宣德二年（1426），宣宗朱瞻基恢复了沉寂多年的宫廷画院。谢庭循入职宫廷画院，与宣宗常有诗、画往来，大受赏识和宠信，成为宣宗皇帝“独见爱重，恒侍燕闲”的首席艺术顾问，授锦衣卫千户、后又升锦衣卫指挥佥事，并赐世袭。

皇帝还在他的画上题诗，如谢庭循以故乡鹤阳为取景对象而画的《临流亭图》，以及《乐静》、《瑞香花》等图，都有皇帝题诗，甚至亲制“笔精入神”的图章赐予他。

谢庭循不但是一位宫廷画家、职业画家，也是一位饱读诗书、爱好广泛的文人画家，收藏颇丰，诚如当时的吏部尚书王直所云：“所蓄晋唐以来法书名画皆在。燕闲之际，焚香而阅焉。俨乎天容之在上，王、谢、荆、关辈之风神气韵亦恍然其相接也。庭循心独乐此，盖不知金玉之为贵，山海之藏之为富。”

谢庭循是明代宫廷画院的代表人物，有多幅作品流传于海外，被多家美术馆收藏。

美国克利夫兰艺术博物馆藏《香山九老图》

人物画《香山九老图卷》现藏于美国克利夫兰美术馆。此长卷是谢庭循据唐代诗人白居易《香山九老会诗序》而创作的，画面上九位老者神态各有不同，站立参差，配以蜿蜒小径、开阔庭园，透出幽静的环境氛围。此图中人境融洽，恰到佳处，是谢庭循又一精心力作。

景泰三年（1452）正月为好友张祝（字起韶）作的《水光山色图》，现留存在日本。画上有题跋：“余友张公起韶，睽违甫觉三载，今喜重会，持纸索画，就题于上，以纪别意云耳。岁景泰壬申正月人日，永嘉谢廷循识。”

谢庭循《水光山色图》 孙孺摄

《杏园雅集图》

 国内海外各存一卷

谢庭循的《杏园雅集图》纪录了明朝历史上一次重要活动，参加者均为朝廷重臣和仁宣之治的缔造者。

明代鸿儒黄佐在《翰林记》中记载了当时的盛况：“正统二年三月，馆阁诸人过杨荣所居杏园燕集，赋诗成卷，杨士奇序之，且绘为图，题曰‘杏林雅集’。预者三杨、二王、钱习礼、李时勉、周述、陈循与锦衣卫千户谢庭循也。荣复题其后，人藏一本，亦洛社之馀韵云。”按照《翰林记》的记载，当时谢庭循作画，与会者人手一画，也就是说至少有九幅。

杏园主人杨荣介绍雅集参与者的《杏园雅集图后序》

李东阳的《书杏园雅集图卷后》，证实了《杏园雅集图》存在多卷：“当时此本盖家有之，予始见于西杨之子太常少卿导，再见于西王之孙顺天训导纶，三见于南杨之孙尚宝卿泰。其规制意象，皆出一轨。”

如今，《杏园雅集图》的存世作品有两卷，一卷收藏于镇江博物馆。纵37厘米，横401厘米，再现了杨士奇、杨荣、杨溥等九位内阁大臣在杨荣府邸杏园聚会的历史画面，画法工细，衣纹挺拔，色彩鲜艳，是一幅具有肖像性质的雅集图。卷后保存有杨士奇《杏园雅集图序》一首，庐陵杨士奇、建安杨荣、南郡杨溥、临川王英、泰和王直、庐陵周述、安成李时勉、文江钱习礼、泰和陈循的即景诗各一首，杨荣《杏园雅集图后序》一首，以及乾隆五十六年翁方纲所作长篇跋文。

镇江博物馆藏《杏园雅集图》

内阁首辅杨士奇题《杏园雅集序》

另一卷则收藏于美国大都会艺术博物馆，原为美籍华裔收藏家翁万戈所藏，1989年由迪伦基金会购赠纽约大都会艺术博物馆。2014年入选大英博物馆“明：盛世皇朝50年”展览。

美国大都会艺术博物馆藏《杏园雅集图》

此外，明中期还出现过木刻版画本《杏园雅集图》，嘉靖三十九年（1560）刊刻，现藏于美国国会图书馆。版画本《杏园雅集图》与镇江本一样，都有画家影像，区别在于前者是章服（官服）并注明官员姓名，而镇江本是便服，卷首有“杏园雅集”四个篆书大字。

书中印制的镇江本《杏园雅集图》

可能 是最 早 的

石屏记录者

谢庭循不仅多才多艺，还有收藏的癖好。他爱好奇石，他的收藏品中甚至还有一块三叠纪裂齿鱼类化石。他的绘画作品《杏园雅集图》也与赏石文化有关。

裂齿鱼鱼化石 石友西风 摄

画中杨士奇左侧书桌上有一方大理石插屏，白质黑章，山峦起伏。杏园主人杨荣《杏园雅集图后序》道：“倚石屏而坐者三人，其左，少傅庐陵杨公，其右为荣，左之次，少詹事泰和王公。”

官员身后为太湖石与大理石屏

大理石，因云南大理所产质量最优而得名，是一种观赏石，以人工打磨面出现的石纹图案见长。大理石可制作成石屏作为摆设，明文震亨在《长物志》中有云：“屏风之制最古，以大理石镶下座精细者为贵。”

在明清时期，大理石屏是上流官宦家中的一种重要摆设。《杏园雅集图》中的这方大理石屏被画家置于突出、醒目的位置，当属珍稀之物。谢庭循爱石，故能够非常传神地摹写大理石屏。

这可能是大理石屏首次出现在古代绘画上，而且有确切的时间、地点和人物场景。因此，谢庭循可能是第一个让作观赏用的大理石屏写实性地出现在中国画里的画家。

编辑 | 佳佳 刘曦

校对 | 郑凌

参考文献：

《一片繁华海上头 温州与海上丝绸之路》 金柏东 金丹霞

《明初宫廷画家谢庭循存世作品述评》 胡雄健

《谢庭循的藏石画石》胡雄健

《可能的猜想：再论谢环<杏园雅集图>的历史情境》 汤宇星

《既读儒书，而尤精绘事——明代著名画家谢庭循传略》 游理贝 诸葛立淮

《大理石屏的源起》 俞莹